Contaminación Visual = Deterioro Ambiental

“Crear coinciencia del daño ambiental”

Controlando la invasión publicitaria

LOPEZ OBRADOR Y LA LUCHA CONTRA LA INDUSTRIA DE LA PUBLICIDAD EXTERIOR
Del total de anuncios espectaculares, sólo 10% cuenta con permiso y licencia, por lo que en junio pasado, el Jefe de Gobierno del Distrito Federal, Andrés Manuel López Obrador, anunció en su Bando Informativo Número 19, la aplicación del plan: “Recuperación de la Imagen Urbana“.

Plan de recuperación de la imagen urbana cuya primera etapa comprende las siguientes acciones:

1. No se permitirá la instalación de anuncios espectaculares en la vialidad primaria de la ciudad.
2. Todos los anuncios espectaculares instalados en guarniciones, banquetas y camellones, incluidos los del gobierno de la Ciudad, serán retirados. El costo que genere el desmantelamiento será con cargo al propietario del anuncio.
3. Al servidor público que autorice, permita, tolere o proteja la instalación de anuncios espectaculares en la vialidad primaria, se le sancionará …
4. Los elementos y mandos de la Policía Preventiva que permitan en su demarcación la instalación de anuncios espectaculares, serán removidos del cargo de forma inmediata y quedarán sujetos al proceso disciplinario que corresponda.
5. La Secretaría de Desarrollo Urbano y Vivienda, llevará a cabo el procedimiento administrativo de verificación de los predios donde estén instalados anuncios espectaculares ubicados en la red vial primaria, aplicando las sanciones que correspondan: multa, clausura o retiro del anuncio.
6. La falta de pago de las multas o los costos del retiro, serán recuperadas por la Secretaría de Finanzas, mediante el procedimiento administrativo de ejecución, en su caso, el embargo y remate de bienes.
7. De existir defraudación fiscal, la Secretaría de Finanzas hará la denuncia para que se proceda penalmente en contra del propietario.
8. Se pide la colaboración vecinal denunciando a quien contravenga las disposiciones del Bando y participando en este Plan que es en beneficio de la ciudad.

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octubre 26, 2008 Posted by | Contaminación Visual | Deja un comentario

Tipos de letreros

Letreros Luminosos Back light ­ Front light ­ Totem

Recomendados para:

1.- Puntos de ventas
2.- Vallas camineras
3.- Señalizaciones Viales

Gigantografias en Tela PVC para Front Light o Back Light, con filtro UV

Recomendado para:

1.- Vallas camineras.
2.- Pendones Vía Pública.
3.- Campañas Políticas
4.- Posters

Gigantografías en autoadhesivos; con filtro UV

Recomendado para:

1.- Vallas camineras.
2.- Letreros Luminosos en Backlight. ( tipo panaflex)
3.- Vidrios de vitrinas,
4.- Decoración de Movilidades
5.- Publicidad en pisos.

Gigantografías en papel termo laminado

Recomendado para:

1.- Pendones interiores.
2.- Pendones exteriores
3.- Afiches promocionales.
4.- Retratos familiares.


 Letreros Luminosos Backlight

Letreros confeccionados en estructuras metálicas, tratamiento anticorrosivo a base de sulfato de zinc y esmalte sintético de terminación, iluminación fluorescente y anclaje a muros.

Plotters de Corte

Gráficas en autoadhesivo (colores planos).

 

octubre 26, 2008 Posted by | Contaminantes visuales | Deja un comentario

Tecnicas Visuales

Publicidad Exterior,  Luis Martinez

Las técnicas visuales ofrecen una amplia gama para la expresión visual de un contenido. Muchas veces, la publicidad exterior dispone tan sólo de unos segundos para ser observada, de modo que habría que escogerse la técnica que mejor se adaptara a la transmisión del mensaje que deseamos transmitir.

 Equilibrio, Es una estrategia de diseño en la que hay un centro de gravedad a medio camino entre dos pesos. El equilibrio se puede ser, simétrica y asiméticamenteInestabilidad, Es la ausencia de equilibrio y da lugar a formulaciones visuales muy provocadoras e inquietantes.  Simetría yAsimetría, Es el equilibrio axial. Estamos entonces ante formulaciones visuales totalmente resueltas en las que a cada unidad situada a un lado de la línea central corresponde exactamente otra en el otro lado.Los griegos la consideraban como un mal equilibrio. Puede conseguirse variando elementos y posiciones, de manera que se equilibren los pesos. Regularidad e Irregularidad, Consiste en favorecer la uniformidad de elementos, el desarrollo de un orden basado en algún principio o método respecto al cual no se permiten desviaciones. Realza lo inesperado y lo insólito, sin ajustarse a ningún plan descifrable. Simplicidad y Complejidad, El orden contribuye a la síntesis visual de la simplicidad, técnica visual que impone el carácter directo y simple de la forma elemental, libre de complicaciones o elaboraciones secundarias. Implica una complicación visual debido a la presencia de numerosas unidades y fuerzas elementales, que da lugar a un difícil proceso de organización del significado. Unidad, Es un equilibrio adecuado de elementos diversos en una totalidad que es perceptible visualmente. La colección de numerosas unidades debe ensamblarse tan perfectamente, que se perciba y considere como un objeto único. Fragmentación, Es la descomposición de los elementos y unidades de un diseño en piezas separadas que se relacionen entre si, pero conserven su carácter individual. Profusión, Está muy recargada y tiende a la presentación de adiciones discursivas, detalladas e inacabables al diseño básico que, idealmente, ablandan y embellecen mediante la ornamentación. Exageración, Debe recurrir a la ampulosidad extravagante, escuchando su expresión mucho más allá de la verdad para intensificar y amplificar. Predictibilidad, Sugiere un orden o plan muy convencional. Sea a través de la experiencia, de la observación o de la razón, hemos de prever de antemano lo que será todo el mensaje visual, basándonos para ello en un mínimo de información Actividad Y Pasividad, Debe reflejar el movimiento mediante la representación o sugestión. Debe producir mediante un equilibrio absoluto, un efecto de aquiescencia y reposo. Sutileza y Audacia, Es la técnica que elegiríamos para establecer una distinción afinada, rehuyendo toda obviedad o energía de propósitos. Indica una aproximación visual de gran delicadeza y refinamiento, debe utilizarse muy inteligentemente para conseguir soluciones ingeniosas.Es una técnica visual obvia. Debe usarse con atrevimiento, seguridad y confianza en sí mismo, pues su propósito es conseguir una visibilidad óptima.Realismo, Es la técnica natural de la cámara, la opción del artista. Nuestra experiencia visual y natural de las cosas es el modelo del realismo en las artes visuales, cuyo empleo puede recurrir a numerosos trucos y convenciones calculadas para reproducir las mismas claves visuales que el ojo transmite al cerebro.,Distorsión, Fuerza el realismo y pretende controlar sus efectos desviándose de los contornos regulares y, a veces, también de la forma auténtica. Singularidad, Consiste en centrar la composición en un tema aislado e independiente, que no cuenta con el apoya de ningún otro estímulo visual, sea particular o general. Agudeza, Está íntimamente ligada a la claridad del estado físico y a la claridad de expresión. Mediante el uso de contornos netos y de la precisión, el efecto final es nítido y fácil de interpretar. Neutralidad, Técnica visual aparentemente neutral, pero que halla en este marco, aparentemente poco provocador, el modo de vencer la resistencia del espectador. Acento, La atmosfera neutral es perturbada en un sólo punto por el acento, que se realza normalmente contra un fondo uniforme.

octubre 26, 2008 Posted by | Sin categoría | Deja un comentario

Visualización de Letreros

Publicidad Exterior,  Prof Luis Martinez

La tipografía y las medidas de un cartel deben calcularse para una visualización correcta dependiendo de la distancia y de la velocidad a la que se encuentre el observador. Para determinar estos números, hay dos formas en función del espacio disponible según los requerimientos del cliente o fabricante. En los cálculos, el margen de error lo da una serie de factores como las deformaciones por la reflexión de la luz, los espejismos, las medidas aparentes de los objetos, los cambios de densidad del aire, variaciones en la temperatura, deficiencias oftalmológicas del observador, su gusto, etc. La distancia mínima de la visión distancia es de 25 cm: esta es la clave para determinar si las medidas del letrero y la de su tipografía son las correctas. La variable es la distancia entre el observador y el letrero.

       Para un observador en movimiento, el tiempo de observación es de 3 segundos, que es el máximo para que el observador pueda asimilar el mensaje colocado. Cuanto mayor sea la velocidad en la que se encuentre el observador, más grande deberá ser el letrero y menor la cantidad de texto en él y más clara su tipografía.Si el observador va a 15,28 m/seg, recorrerá en 2 seg 30,56 m y, en 3 seg, 45,83 m. Entonces, en el instante T1, el observador verá el letrero con un tamaño A x A1 dado por la distancia D1 y 3 segundos después lo verá con un tamaño A´ x A1´ dado por la distancia D2.

octubre 26, 2008 Posted by | Sin categoría | Deja un comentario